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コメント: ジョン・エリオット・ガーディナー／エラート録音全集（64CD） エラート、旧EMI、ヴァージンに残した約20年にわたる全ディスコグラフィを収録したボックス 「私のバロック音楽への思いは、決して排他的なものではありません。もちろん、ピリオド楽器に惹かれることはありますが、それ自体が目的ではありません。私にとっては、常に真実に向かい、新鮮な解釈に向かって前進することなのです」～ジョン・エリオット・ガーディナー バッハ、ヘンデル、パーセル、ラモー、カンプラ、グルック、ベルリオーズ、オッフェンバック、シャブリエ、マスネなどの音楽に対する情熱と好奇心が、その進取の精神と同じくらい無尽蔵に感じられる指揮者ジョン・エリオット・ガーディナー。 ガーディナーは1943年、英国の知識人と企業家という輝かしい家庭に生まれ、その中で歌い、ヴァイオリンとヴィオラを学びました。彼は早くから自分の将来が指揮、特に合唱指揮にあることを発見し、ケンブリッジ・キングズ・カレッジに在学中の1964年、モンテヴェルディの『聖母マリアの夕べの祈り』を演奏するためにモンテヴェルディ合唱団を設立。その後モンテヴェルディ管弦楽団を結成し、1978年にモダン楽器からピリオド楽器に変更され、イングリッシュ・バロック・ソロイスツに発展させました。1989年には、19世紀のレパートリーに焦点を当てたオルケストル・レヴォリューショネル・エ・ロマンティークを設立し、ピリオド楽器による演奏を積極的に行っています。 1967～68年、パリでナディア・ブーランジェに師事し、国立図書館でラモーの写本に出会い、この作曲家に魅了され、のちの1982年、エクス・アン・プロヴァンスで行ったジャン＝ルイ・マルティノティの演出によるラモーの『レ・ボレアド』を指揮した演奏は、まさに国際的な衝撃となりました。 1983年、リヨン・オペラ座の音楽監督に就任し、ゼロからオーケストラを立ち上げ、フランス・オペラのランドマーク的な公演を行い、シャブリエの『エトワール』、メサジェの『フォルトゥニオ』、グルックの『オーリードのイフィジェニー』など、フランスのオペラの金字塔を打ち立てました。 ガーディナーは、幅広いレパートリーに深い洞察力、活力、才能、先見性をもたらし、彼の解釈は、声楽と交響曲の幅広いレパートリーに対する評価を活性化させました。 ジョン・エリオット・ガーディナーは2023年4月20日に80歳を迎えます。このCD64枚組は、エラート、EMI、ヴァージンに残した約20年にわたる彼の全ディスコグラフィを全て収録しています。多くの録音はレパートリーに新しい光を当て、ガーディナーの影響力を拡大し、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、リヨン・オペラ座管弦楽団の指導者としての彼の評判を高めた録音ばかりです。 ※多くのリスナーの方に低価格で音楽をお聴き頂きたく、歌詞対訳は付いておりません。 ※輸入商品のため、入荷時点で、商品（ジャケット・外装ビニール・外装箱・ケース・封入物など含む）に、細かい傷・折れ・擦れ・凹み・破れ・汚れ・角潰れ・再生に影響のないディスク盤面の傷・汚れ・イメージ違い・個体差などが見られる場合がございます。商品の状態・品質につきましてはあらかじめご了承の上、ご購入いただけますようお願い申し上げます。（輸入元情報） 【収録情報】Disc1 パーセル： ● メアリー女王の誕生日のためのオード『来たれ、汝ら芸術の子』 Z.323 ● メアリー女王のための葬送の音楽 Z.860 モンテヴェルディ合唱団＆管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：15-17.II.1976, Rosslyn Hill Unitarian Chapel, LondonDisc2 ヘンデル： ● 主は言われた（ディキシット・ドミヌス） HWV.232 ● 祭司ザドク HWV.258（戴冠アンセムより） モンテヴェルディ合唱団＆管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：30-31.X.1976 & I.1977, Henry Wood Hall, LondonDisc3 ● ラモー：歌劇『エベの祭典』抜粋 モンテヴェルディ合唱団＆管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：1-4.I & 6.II.1977, Henry Wood Hall, LondonDisc4 ● ヘンデル：キャロライン王妃の葬送のためのアンセム『シオンの道は悲しみ』 HWV.264 モンテヴェルディ合唱団＆管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：I.1978, Henry Wood Hall, LondonDisc5-6 マスネ： ● 劇的風景（管弦楽組曲 第3番） ● おとぎの国の風景（管弦楽組曲 第6番） ● 聖母の永眠（オラトリオ『聖母』～第4場前奏曲） ● アルザスの風景（管弦楽組曲 第7番） ● 絵のような風景（管弦楽組曲 第4番） ● 歌劇『ドン・キショット』～2つの間奏曲 モンテカルロ国立歌劇場管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：19-21 & 27-28.VI.1978, Palais Garnier, Monte-CarloDisc7-8 ● ヘンデル：オラトリオ『エジプトのイスラエル人』 HWV.54 モンテヴェルディ合唱団＆管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：12-17.X.1978, All Saints Church, Tooting, LondonDisc9 ● パーセル：主よ、わが敵の何と多きことか Z.135 ● ロック：町はなんと荒れ果ててしまったことか ● パーセル：わが愛する者語りて Z.28 ● パーセル：おお神よ、汝はわれらを見捨てたもう Z.36 ● ブロウ：世の救い主 ● パーセル：わが祈りを聞きたまえ、主よ Z.15 ● ハンフリー：おお、わたしの神、主よ モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） ゲルギエフ盤（1995年） 録音：14, 16 & 20.II.1979, Henry Wood Hall, LondonDisc10洗練、色彩豊か、ドラマチック ● パーセル：劇音楽『テンペスト』しなやかで近代的なロシア・サウンド。木管の細やかなニュアンスや歌劇の妖精的な美しさが際立つ。 標準〜やや引き締まったテンポ。劇としての構成を重視。 モンテヴェルディ合唱団＆管弦楽団ガルージン、ゴルチャコーヴァ、オホトニコフなど、90年代以降の国際派実力派。 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮）Philipsによるデジタル録音。臨場感と音場の広がりがある。 録音：14-20.II.1979, Henry Wood Hall, LondonDisc11 ● パーセル：劇音楽『インドの女王』 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：17, 19.II.1979, Henry Wood Hall, LondonDisc12 ● カンプラ：死者のためのミサ曲（レクィエム） モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：IX.1979, All Saints Church, Tooting, LondonDisc13-14 ● ヘンデル：田園的頌歌『快活の人、沈思の人、中庸の人』 HWV.55 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：4-8.I.1980, All Saints Church, Tooting, LondonDisc15-16 J.Sバッハ： ● モテット『来ませ、イエスよ、来ませ』 BWV.229 ● カンタータ第118番『おおイエス・キリスト、わが生命の光』 BWV.118 ● モテット『御霊はわれらが弱きを助け給う』 BWV.226 ● モテット『もろもろの国よ、主をほめ讃えよ』 BWV.230 ● モテット『賞賛と賛美と栄光』 BWV.231 クーナウ（バッハ編？）： ● モテット『正しき者は滅びしも』 BWV.deest J.Sバッハ： ● モテット『おそるるなかれ、われ汝とあり』 BWV.228、 ● モテット『イエス、我が喜びよ』 BWV.227 ● モテット『歌え、主の御前に新しき歌を』 BWV.225 ● カンタータ第50番『いまや、われらの神と救いと力と』 BWV.50 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：2-5.III & 9-10.IV.1980, All Saints Church, Tooting, LondonDisc17 ● ヘンデル：合奏協奏曲集 Op.3, HWV.312-317 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：7-9.III.1980, Henry Wood Hall, LondonDisc18 ● ヘンデル：水上の音楽 HWV.348-350 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：VII & VIII.1980, St. Peter’s Church, MordenDisc19 J.S.バッハ： ● カンタータ第4番『キリストは死の繩目につながれたり』 BWV.4 ● カンタータ第131番『深き淵より，主よ，われ汝に呼ばわる』 BWV.131 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：3-6.XI.1980, All Saints Church, Tooting, LondonDisc20-21 ● ヘンデル：オラトリオ『セメレ』 HWV.58 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：12-16.III.1981, Rosslyn Hill Unitarian Chapel, LondonDisc22 ● グルック：バレエ音楽『ドン・ファン』 Wq.52 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：17-18 & 20-21.III.1981, Rosslyn Hill Unitarian Chapel, LondonDisc23 ● パーセル：聖チェチーリアの祝日のオード Z.328 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：17-21.II.1982, Barbican Concert Hall, LondonDisc24 モンテヴェルディ： ● マドリガーレ集 第7巻～ティルシとクローリ SV.145 ● 歌劇『オルフェオ』 SV.318～バレエ音楽場面 ● 『音楽の楽しみ』～美はたたえられん SV.245 ● マドリガーレ集 第8巻～情け知らずの女たちのバッロ SV.167 ● マドリガーレ集 第8巻～天によって導かれ SV.154 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：17-21.II.1982, Barbican Concert Hall, LondonDisc25 ● ラモー：歌劇『ダルダニュス』より管弦楽組曲 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：15-17.III.1982, St. Giles Cripplegate, LondonDisc26-28 ● ラモー：歌劇『レ・ボレアド』 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：VII.1982, Festival d’art lyrique et de musique, Aix-en-ProvenceDisc29-30 ● J.S.バッハ：管弦楽組曲第1番、第2番、第3番、第4番 BWV.1066-1069 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：6-7, 10 & 25-27.I.1983, St. Giles Cripplegate, LondonDisc31-32 ● パーセル：歌劇『アーサー王（または、イギリスの偉人）』 Z.628 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：10-12 & 24-27.I.1983, St. Giles Cripplegate, LondonDisc33 ● D.スカルラッティ：スターバト・マーテル ● カヴァッリ：サルヴェ・レジナ ● ジェズアルド：モテット『いとやさしきマリアよ』 ● クレマン（クレメンス＝ノン＝パパ）：モテット『おおマリア、春のばらよ』 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：7-9.II.1984, St. Giles Cripplegate, LondonDisc34 ヘンデル： ● 歌劇『アルチーナ』～ バレエのための音楽 ● 歌劇『テレプシコラー』～ バレエのための音楽 ● 歌劇『忠実な羊飼い』～ バレエのための音楽 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：14, 16-17.III.1984, St. Luke’s Church, LondonDisc35-36 ● シャブリエ：歌劇『エトワール』 リヨン歌劇場管弦楽団＆合唱団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：27.IV-2.V.1984, Opera de LyonDisc37-39 ● ヘンデル：歌劇『タメルラーノ』 HWV.18 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：Live 17-18.VI.1985, Grosser Sendesaal, KolnDisc40-42 ● ルクレール: 歌劇『シラとグロキュス』（ニール・ザスロウ＆ガーディナー校訂版） モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：20-27.II.1986, St. Giles Cripplegate, LondonDisc43 シューベルト： ● 交響曲第9番ハ長調 D.944『グレート』 ● 交響曲第8番ロ短調 D.759『未完成』 リヨン歌劇場管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：Live VII.1986 & VII.1987 , Opera Berlioz （Le Corum）, MontpellierDisc44 ビゼー： ● 交響曲 ハ長調 WD.33 ● 劇付随音楽『アルルの女』（オリジナル版） WD.28 リヨン歌劇場管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：XI.1986, Eglise Sainte Madeleine de Perouges（Ain）Disc45-46 ● ベルリオーズ：オラトリオ『キリストの幼時』 リヨン歌劇場管弦楽団 & モンテヴェルディ合唱団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：I.1987, Eglise Sainte Madeleine de Perouges（Ain）Disc47-48 ● メサジェ：歌劇『フォルテュニオ』 リヨン歌劇場管弦楽団＆合唱団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：V.1987, Opera de LyonDisc49-50 ● グルック：歌劇『オーリードのイフィジェニー』 リヨン歌劇場管弦楽団＆合唱団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：VII.1987, Opera de LyonDisc51-52 パーセル： ● 歌劇『アセンズ（アテネ）のタイモン』 Z.632 ● 歌劇『ダイオクリージャン』 Z.627 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：11-19.XII.1987, Rosslyn Hill Unitarian Chapel, LondonDisc53-54 ● オッフェンバック：喜歌劇『盗賊』 リヨン歌劇場管弦楽団＆合唱団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：20-25.V.1988, Opera de LyonDisc55 F.クープラン： ● コレッリ讃 ● リュリ讃 ● 劇場用コンセール『趣味の和、別名：新コンセール集』第8番（ピーター・ホウルマンによるオーケストラ版） イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：VI.1988, Rosslyn Hill Unitarian Chapel, LondonDisc56 ラヴェル： ● シェエラザード M.41 ● 2つのヘブライの歌（声と管弦楽版） M.A22 ● 5つのギリシャ民謡（ギリシャ語版、ラヴェル＆ロザンタール編） ● ヴォカリーズ - ハバネラ形式のエチュード M.51 デュパルク： ● 旅への誘い（声と管弦楽版） ● 戦のある国へ ● 前世 ● ロズモーンドの館 ● フィディレ（声と管弦楽版） ● 悲しき歌（声と管弦楽版） バーバラ・ヘンドリックス（ソプラノ） リヨン歌劇場管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：13-15 & 17-18.X.1988, Eglise Sainte Madeleine de Perouges（Ain）Disc57 カリッシミ： ● オラトリオ『最後の審判』 ● オラトリオ『ヨナス』 ● オラトリオ『イェフタ』 モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：11-19.XII.1987, Rosslyn Hill Unitarian Chapel, LondonDisc58-59 ● グルック：歌劇『オルフェオとエウリディーチェ』（ベルリオーズによる1866年フランス語版） アンネ・ゾフィー・フォン・オッター（メゾ・ソプラノ：オルフェオ） バーバラ・ヘンドリックス（ソプラノ：エウリディーチェ） ブリジット・フルニエ（ソプラノ：アモーレ） リヨン歌劇場管弦楽団＆合唱団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：29.I-2.II.1989, Auditorium Maurice Ravel, LyonDisc60 ベルリオーズ： ● 若いブルターニュの牧童 H65d ● 囚われの女 Op.12, H60f ● デンマークの狩人 H104b ● アルバムの綴り H107b～第1曲：ザイド ● 9つの旋律『アイルランド』 H42～第4曲：美しい旅人 ● 歌曲集『夏の夜』 Op.7 ● オーバード（朝の歌） H78b ● オフェリーの死 H92a ブリジット・フルニエ（ソプラノ） キャサリン・ロビン（メゾ・ソプラノ） ダイアナ・モンタギュー（メゾ・ソプラノ） ハワード・クルック（テノール） ジル・カシュマイユ（バリトン） リヨン歌劇場管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：IV & XI.1989, Eglise Sainte-Madeleine, Perouges（Ain）Disc61 ● チャイコフスキー：ロココの主題による変奏曲 Op.33 ● グラズノフ：2つの小品 Op.20 ● チャイコフスキー：ノクターン Op.19-4 ● リムスキ＝コルサコフ：セレナード Op.37 ● チャイコフスキー：アンダンテ・カンタービレ Op.11 ● キュイ：ドゥ・モルソー Op.36 ● チャイコフスキー：奇想的小品 Op.62 ● グラズノフ：ミンストレルの歌 Op.71 スティーヴン・イッサーリス（チェロ） ヨーロッパ室内管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：X.1989, Teatro Comunale di FerraraDisc62-63 ● グルック：オペラ・コミック『思いがけないめぐり会い（メッカの巡礼）』 リヨン歌劇場管弦楽団 サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：18-20.III.1990, Auditorium Maurice Ravel, LyonDisc64 ● 映画『パーセル～我が祖国イングランド』サウンドトラック トランペットと弦楽のためのソナタ ニ長調 Z.850 女房持ちの色男 Z.603～序曲 メアリー女王の誕生日のためのオード Z.323～第2、3曲 サウル王とエンドルの霊媒女（罪におののく夜に） Z.134～In Guilty Night インドの女王 Z.630～メヌエット アーサー王 Z.628～最も美しき島よ 安らかなる良き心に（目を閉じ、安んじて眠れ） Z.184 ディドーとエネアス Z.626～大地に眠るとき メアリー女王の葬送音楽～行進曲、女より生まれし者は カンツォン：我らの心の秘密も』 アブデラザール Z.570～ロンドー アーサー王 Z.628（抜粋） モンテヴェルディ合唱団＆イングリッシュ・バロック・ソロイスツ サー・ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮） 録音：2-7.I.1995, Air Studios, London このセットのディスクの多くは、決してすべてではありませんが、1750 年以前の作品というかつて明確に定義されていた古楽のカテゴリーに分類され、古典派時代さえも争点となっていた時代に、一部は溢れかえっています。 時代楽器を使用すること自体がかつては抗議の声明であり、故ハイドンとモーツァルトに関するロバート レイトンの今では悪名高い発言でしたこの雑誌では ‘多くの場合、本物のアンサンブルの弦は当時の歯科と同じくらい美しく聞こえます’ (5/81) は、’80 年代初頭の党派性の強さを要約しています。 しかし、一部の指揮者がどちらかの側に立ってどちらかの陣営に定着する一方で、ガーディナーは現代と時代の両方の演奏家との仕事を続け、大成功を収め、彼の音楽的意欲は歴史音楽学にひるむのではなくインスピレーションを受けているように見え、弦楽器は常に高度に洗練されていました。 ガーディナーはグラモフォンでキャロリン・ノットと話し(5/79)、古楽器に対する当時の実用的なアプローチを説明しました。後期 ’70 年代のある時点で、彼はウェストミンスター大聖堂でのモンテヴェルディの晩課の演奏に古楽器を使用しないことを選択しました。なぜなら、‘小規模なバロック様式のグループは、このような広大な講堂では完全に失われていたでしょう’。 私が賞賛するのは、この種のコメントです。なぜなら、歴史的に情報に基づいた演奏は、古楽器の響きや慎重な編集作業と同じくらいスタイルの感覚に関するものであり、ガーディナーの演奏には、古楽器を使用しているかどうかにかかわらず、十分なスタイルがあるからです。 たとえば、彼のクロスオーバー ポイントの両側にある 2 枚のアルバム、受賞歴のあるヘンデル ディクシット ドミナスを考えてみましょう(3/78) モンテヴェルディ合唱団とオーケストラによる、作曲家の若々しい作品の生き生きとした そして劇的な 演奏です。この録音は、約 45 年間、その影響力をほとんど失っていません。 奇妙なことに、最も時代遅れに聞こえるのはモンテヴェルディ管弦楽団の現代の弦楽器ですたとえば、‘Tecum principium in die virtutis’のオープニングなどの瞬間そして、ソリストが1、2回いると思います’アプローチは少し頑固です。 しかし、冒頭のコーラスの明快さは素晴らしいです（国家を判断することについてのコーラス、‘Nationibus の Judicabit’と同様に、その残酷で揺れる笑いは ‘conquassaaaabit’に描かれています）。 確かに、このスタイリッシュで献身的なモダンな楽器のパフォーマンスは、後のカットとスラストのシーンを設定しました、10年以上後、アンドリュー・パロットのタヴァナー合唱団やプレイヤーズなどの古楽器によるより速い録音が行われた（EMI Reflexe、6/89)。 さて、バッハの若々しいカンタータ第4番「トデスバンデンのキリストの遅れ」に移りましょうわずか 3 年後、最近結成された古楽器イングリッシュ バロック ソリストとともに録音されました。 あらゆる部分でガーディナーのトレードマークである正確さを保っていますが、寡黙さはまったくなく、ニコラス・アンダーソンが‘蔓延する悲しみ’と呼んだ豊かで温かい憂鬱が染み込んでいます(11/82)。 私にとって、これは重要なディスクであり、ピリオド楽器の演奏が自動的に速いテンポを意味するわけではないことを思い出させてくれます。 ここでは、これまで以上に、この新しいパッケージの側面を飾るプルクォートが非常に適切であるように思えます。‘バロック音楽に対する私の愛は、決して排他的なものではありません。 もちろん古楽器には惹かれますが、それ自体が目的ではありませんでした。 私にとって、それは単に常に真実に向かって、新鮮な解釈に向かってさらに進むことの問題です。’ どちらの録音も、エラートの関係が初期段階にあった ’70 年代後半から ’80 年代前半の肥沃な地帯のものです。 特に注目に値するのは、ヘンデルのドラマの鋭い感覚です。これにより、ロジャー・フィスクは、エジプトのイスラエルにいるいくつかの鮮やかなカエルについてコメントしました (1/80)。カエルは ‘これほど現実的にジャンプすることはありませんでした’。 彼はまた、男子高音を導入した『アルゴ』(4/76)のサイモン・プレストンと直接比較し、‘もしヘンデルがガーディナーの歌手を聞くことができたら、再び少年を望んでいただろうか’とさえ疑った。 バッハとヘンデルの素晴らしい演奏のキャリアは、古楽の殿堂に記念碑を確保するのに十分ですが、ガーディナーはエラート時代にラモー、特にレ ボレアードの先駆者でもありました。 ’70 年代初頭にパリでオリジナルの原稿を見つけた彼は、すぐにその天才性を認識し、独自の転写に取り組みました。 1979年のキャロリン ノットとの会話の中で、彼はラモーの筆跡の窮屈な性質について言及し、それが‘一種のパーキンソン病のぐらつき’に苦しんでいるように見えることを同情的に観察した（あなたも私も、ジャン フィリップ！) しかし彼はまた、パリ・オペラのリハーサルマークや、作曲家と写字生の間の走り書きのメッセージが含まれていることにも気づきました。 その結果得られた彼のレコーディング (10/83) は、ブルージュとロンドンでの絶賛されたパフォーマンスに続きました。 私は今でも、第 1 幕のコントルダンス アン ロンドーの美しい音を初めて聞いたときのことを鮮明に覚えています。とても穏やかで、とても自信があり、とても優雅でした。 おそらく、この確かなスタイル感覚のおかげで、年齢とともに非常にうまくやっていくことができたのでしょう。 トーマス・アレンとジョン・トムリンソンがパーセルを歌った’70年代後半から、リン・ドーソンがグルックを歌い、ダイアナ・モンタギューがベルリオーズを歌った’80年代後半まで、ガーディナーは常にボーカルソリストに対して優れた耳を持っていた。 このエラートのセットには、ベルリオーズによる 1866 年のグルックの『オルフェとエウリュディケ』改訂版 (2/90) にアンヌ・ゾフィー・フォン・オッター、ブリジット・フルニエ、バーバラ・ヘンドリックスが含まれていることを特に嬉しく思います。これは、ガーディナーと彼の優れた音楽家の多くの才能を称賛するのに最適なプロジェクトです。 しかし、このような豪華なコレクションにオリジナルのブックレットノートが付いていない、またはリンクされていないのは、私にとって最大の欠点です。この場合、ベルリオーズがカットし、この録音で復元されたすべてのオリジナルパートのリストがないのは特にイライラしますただし、グラモフォンで一目見てみましょうレビューアーカイブは確かに役立ちます。 再発行された CD はそれぞれ、オリジナルのアルバム アートワークと、レコーディング日、会場、カタログ番号などのトラック情報を描いたボール紙のスリーブで表示されます。 小さな小冊子には、ロイック・シャヒーンによる優れた楽しい記事が掲載されており、ガーディナーのキャリアの背景を説明し、単にバロック専門家としてではなく、より広い視野で彼を見るよう促しています。 特に、シャヒーンはナディア・ブーランジェとサーストン・ダート、そしてジョージ・マルコムの影響に注目を集めています。 ガーディナーが ’60 年代初頭に大学で築いた、学生のデヴィッド・マンロウやクリストファー・ホグウッドを含むつながりのネットワークを考えると、ケンブリッジは当時、古楽のダルムシュタットのようなものだったように思えます。 私たちがクラシック音楽の規範を広げようと継続的に努力する中で、そのような音楽に対する国民の欲求がすぐに広く、より包括的になった時代の説明がここにあります。 ヘンデルのタメルラーノのような宝物がかつてエッジの効いたものと考えられていたことに信じられない気持ちで息を呑むのと同じように、やがて、たとえばエイミー・ビーチやサミュエル・コールリッジ・テイラーがかつて無視されていたという考えにも同様に微笑むようになることを願っています。 このエラートの回顧展を通じて、私は過去だけでなく過去も見るよう促されていると感じています。それが、ここでの最後の CD がリリースされる直前にガーディナーが 1994 年のグラモフォン アーティスト オブ ザ イヤーを受賞した多くの理由の 1 つです。 サー・ジョン・エリオット・ガーディナーのキャリアを比喩的な枠にはめられないことを証明するには、しっかりとしたボックスセットが必要な場合があります。 | |||